额，居然有人邀请我回答这个题。
关于冯唐，我的意见是：是个不错的写手。因为他自我吹嘘得太厉害，膨胀得太凶残，所以惹人生厌。这就像是，唐家三少的网络小说，既然有那么多人喜欢看，总归有他独到的好处，我们可以称他一个好写手，但某次他自称能在作品设定上秒杀托尔金，这就过分了。
冯唐给我的感觉就是这样的，身段拿低一点，可以是一个不错的才子，凡才子者，大抵轻浮，倒也相称。但是心里总把自己捧到极高的位置上，不独自己心里这么觉得，还对外界原样宣称——
捧杀，一般是别人捧杀，冯唐是把自己给捧杀了。
下面谈谈冯唐引以为豪的诗。
下个结论：三流靠下。
他最引以为豪的“春风十里，不如你”，怎么样呢？是不错的句子，但是在诗的世界，仅仅可以称作“清新可诵”。
这是一个很低的标准，诗词圈有一个名词叫“流年体”，说的就是这一类作品：没有任何深邃的思考，所采用的意象单一（春风、长街、雨巷、伞等），表达的情感单一（流年飞逝带来的感慨，尤其是爱情方面的感慨）。
这样的作品，往往是青少年入门的时候最爱写的，也是最容易写的。一个诗人，一辈子不出一个清新可诵、有灵气的句子，那不仅仅是不及格，而是诗人的身份认定都岌岌可危了。
所以，冯唐有这么一句，好是好，但是一点也不奇怪。我混迹诗词类贴吧这么多年，见过性灵的句子多了，能秒冯唐这句的更是数不完。
当年我的好朋友name白，以一手流年体吸引无数少女，那才叫清新，才叫性灵，兹举几例子：
卜算子微雨卖花声，转过长街左。又与何人一擦肩，可是当初我？
轻拢百花裙，小扣青铜锁。往事多於岁月时，买朵蔷薇么？
浣溪沙瘦损斜栏瘦损腮，一庭风月一庭槐。卖花女子不曾来！
是我楼前连巷雨，湿侬身后几层苔？当时只是一声唉。
摊破浣溪沙垂泪春藤知几株，扑窗碧紫一帘湖。今我开帘逐流去，觅归途。
恍忽花开成过去，砰然心动只当初。不可忘时终忘了，一身无。
醉公子当时谁最小，如今我先老。依旧落花天，恍然是那年。
光阴长如此，半晌人未起。柳絮掩窗台。风来信手开。
荆州亭惆怅何从说起，不在心头笔底。花落雨无声，一夜小窗半闭。
欲觅落红无地，欲写相思无计。只是问归期，此外侬皆知矣。
荆州亭
生在幽人杯底，老在幽人怀里。此物最销魂，不止闲愁堪比。
你看落红一地，我看落红与你。此夕最销魂，只是当年而已。
就完成度上，秒杀冯唐那句十分率易的句子是毫无疑问的。“恍忽花开成过去，砰然心动只当初。”这种句子也是好到不可言说。
但是，重点是但是。年少时期靠一手流年纵横江湖的白兄，年龄渐长，写得是渐渐沉稳起来了。他知道，一个人一辈子靠少年时期的小感慨是不行的。
但是冯唐不懂。把很多人都能玩，而且玩得好的东西当作荣耀，自夸不休。更可怕的是，我一下子想不起冯唐除了春风十里之外，还有什么句子了。
第二点，作为一个诗人，一个大诗人，要有什么标准？
毫无疑问，是开创。
我们上面说了，冯唐写到现在，不过是在小年轻的浅薄情绪里扑腾，不是不好，而是不大气，横向太窄，纵向太浅。到这里你会有疑问了，其实很多二流诗人也是题材狭窄的啊？确实是，但是请不要忽视，题材不深而能跻身二流乃至一流的诗人，在技巧章法或理论创建上都是臻于极致的，譬如：周邦彦。绝对有说服力。
而他唯一可能有点创建的地方，可能就是他语言中充斥着的荷尔蒙气息了。
但是也很遗憾，这种荷尔蒙气息，首先是低俗的。诗的雅化在中国是一个大趋势，越到后来，人们判别一首诗是否是诗的时候，往往会默认为雅的就是诗，而白话的、低俗的不是。这也就是乌青等人吃亏的地方了，写的是大白话。
而白话可以，是一种现代诗歌理论的实践，但低俗就不一样了。冯唐的“鸡巴味儿”，其实让很多读者看着觉得尴尬。而这份低俗和是否用性方面的词汇关联也并不是绝对的，冯唐的特色在于用性方面的词汇就是为了表达一种低俗的、情色的表达效果，除此之外，没了。
而更重要的是，这一点也不新鲜，甚至旧体圈子也不乏例子。
其中上品，我之前在知乎举过例子，李四维的：“妾似琵琶斜入抱，凭君翻指弄宫商。”
类似于冯唐这种气质的，前些年有一位叫万宽的诗人，号称要去拿诺奖，写出来的也是这种：
生死辩证
乳房坟墓拱，奶粉骨灰白。生死同张靶，太阳子弹来。
印象女作家
虚构之城下小说，珍珠人物在穿梭。感情丰富核桃肉，思想轻盈处女膜。
生命华袍爬虱子，死亡泡沫入旋涡。百年身体成蓝色，海水一般记忆多。
星系春事
银河光溢梦飞扬，吸引明珠黑洞藏。宇宙那花开内外，时间之雾散中央。
满天精子游春夜，一座卵巢悬太阳。遥望美人多灿烂，舞姿曼妙宛如熵。
其实，我觉得冯唐连万宽都写不过。好歹万宽还有一句：“沃尔沃非千里马，卡夫卡是一枝花。”让我记诵多年，难以遗忘 Orz
以上。
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